中国科幻最缺的不是想象力

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  科幻小说《三体》被改编成话剧登上舞台。光明图片/视觉中国

  【热点观察】

  年初《流浪地球》大获成功,统统人欢呼“中国科幻文艺的春天肯能到来”。暑期档科幻电影《上海堡垒》票房不如预期,又让不少人心生悲观,其实科幻片前路漫漫。悲喜之间,既反映出亲戚亲戚当我们歌词 对科幻文艺的宽度期待,也折射出中国科幻文艺离“高峰”尚有距离。

  自古以来否是想象的传统

  文学、艺术是展示人类想象力的绝佳媒介,而幻想类文艺则将人类想象力推向了极致。可社会上长期流行着五种观点,认为中国人过低想象力,理由是美国拍出了几滴 科幻大片,总爱能大胆想象未来,而中国的科幻大片却屈指可数,荧屏上到处是古装剧,多是追溯过去,而否是想象未来。

  你你这个观点似是而非!其实中国科幻文艺起步较晚,与你这个国家处于差距,但中国人没人来越多过低想象力,中国文艺更是自古否是想象的传统。

  居住在华夏大地上的各族人民世代沿袭着“万物有灵”的神话思维,你你这个思维不仅反映在有文字记载的文艺作品中,形成了从《山海经》到魏晋志怪小说、唐传奇、明清神魔小说的基本脉络,更渗透在“嫦娥奔月”等经由口头传播的民间故事、地方戏曲、说唱文学中。

  新时期的文学更是一边吸纳拉美魔幻现实主义小说的精髓,一边翻刨中国古代文学及传统文化的沃土,最终形成了以寻根文学、西藏小说、新笔记小说为主线,以韩少功、莫言、贾平凹、扎西达娃等作家为主将的独具民族特色的魔幻现实主义文学流派,其主要形态学 便是打破现实与虚幻的界限,将神奇、怪诞之事当作“真实”来写,以此反映“神奇现实”。

  科幻文学自晚清传入中国以来,在螺旋式发展的过程中总爱艰难地寻求“本土化”策略。1993年,《科幻世界》杂志的再次改版,标志着中国科幻文学的“跨世纪20年”正式开启。在这20年里,“何慈康松”(何夕、刘慈欣、王晋康、韩松)作为领军人物,引领着中国科幻文艺的走向。2015年,刘慈欣的长篇科幻小说《三体》斩获“雨果奖”,这是中国人乃至亚洲人首次获得世界科幻文学界最高奖项。

  “四大天王”之外,以星河、潘天海、柳文扬为代表的70后科幻作家群凭借复杂化的题材创新,拓宽了中国科幻文学的边界。505年从前,50后作家群更是以自信的姿态接替70后科幻作家,开始英语 真正“中国化”的科幻创作,代表人物陈楸帆、飞氘、夏茄等都致力于寻求中国传统文学、民间神话与现代科幻小说的融合。

  中国科幻电影尾随着科幻文学一路走来,跌跌撞撞。从20世纪50年代的生涩尝试,到新中国成立初期的勇敢探索,直至1950年,上影厂推出新中国第一部真正意义上的科幻电影《珊瑚岛上的死光》。其后又老出《霹雳贝贝》《大气层消失》等科疾驰片。2019年初,国产科幻大片《流浪地球》更是成为“爆款”。其实统统国产科幻电影处于着科普原因浓、视觉效果差的毛病,但创作者无一什么都没人放飞想象力的翅膀。后该,中国人没人来越多过低想象力,后该在文艺领域处于幻想传统,这正是国产科幻文艺必将强大起来的基础。

  民族化、本土化探索是未来出路

  同为舶来品,科幻比魔幻现实主义经历的“中国化”过程要漫长、复杂化得多。科幻小说自晚清传入中国至今,已达百年之久,科幻电影从1938年的《六十年后上海滩》算起亦逾八十载,但中国科幻文艺长期陷入模仿的窠臼难以脱身,即便是20世纪90年代至新世纪初,在70后科幻作家的作品中仍处处可见欧美科幻风格的顽固烙印。文学没人,作为后发者的科幻电影亦然。在很长一段时间里,国产科幻电影从故事到技术,都由内而外地追随好莱坞模式。

  可喜的是,在科幻小说界,50后作家群已意识到民族化难题的必要性和紧迫性。科幻作家兼评论家夏茄(本名王瑶)专门撰文讨论当代中国科幻文艺的民族化难题,“否是都不能了清宫、点穴、红高粱、降龙十八掌才算中国特色,神舟飞船、玉兔、科学发展观,统统是中国特色”。你你这个文化自觉深刻地影响到她的科幻小说创作。自开始英语 创作,夏茄便保持“民族化”的美学立场,其小说《汨罗江上》和《百鬼夜行街》分别是对屈原故事和《聊斋志异》的互文式改写,《2044年春节旧事》以中国人过年为主题,全部摆脱科幻小说的宏大叙事,“尝试写点有关中国老百姓的小故事”。同为50后的飞氘,十分青睐鲁迅《故事新编》的写作手法,将其化用到被委托人的科幻小说写作当中,在中国传统神话与现代科幻小说之间寻找契合点。你这个50后作家的作品,如长铗的《昆仑》、张冉的《晋阳三尺雪》、罗隆翔的《山海间》等统统是实践你你这个民族化的创作。

  《三体》的横空出世,一扫中国科幻文艺界的晦暗底色,国人自此将它作为标杆,忍不住拿它去丈量你这个科幻作品,但这肯能原因后该者有意无意地进行之类型重复创作,进而钳制科幻类型的多元化发展。如今提及科幻作品影视改编,言必称《三体》,提及科幻片创作,言必称《流浪地球》。但仅靠一两部作品,怎能撑起中国科幻文艺事业的全部?

  你你这个暑期档,《上海堡垒》其实备受诟病,但它开辟了“外星人侵略”你你这个重要科幻子类型的中国式叙述。一帮人说,肯能《流浪地球》原因“亲戚亲戚当我们歌词 能做科幻”,《疯狂外星人》原因“科幻都不能没人玩”,没人《上海堡垒》则原因“科幻不止五种”。当前的国产科幻片正处于探索期,迫切须要类型杂糅,多头并进,都不能尝试将科幻与中国特有的或擅长的电影类型相结合,比如跟武侠合体,创科学发明全新表征的Cyber-Xia(“赛博侠”),再比如与喜剧结合,《疯狂的外星人》便是一例。

  “真实性”应被奉为科幻文艺的生命

  《上海堡垒》在票房上的失利,让年初以来关于“中国科幻电影元年”的欢呼声渐次平息,引发业界对国产科幻电影现实处境与未来出路的思考。亲戚亲戚当我们歌词 意识到,跟我说国产科幻片的前景远没人从前想象得那般通达。

  对于中国科幻电影来说,那先 最重要?答案绝对否是视觉效果。在亲戚亲戚当我们歌词 电影工业化水平还没全部性心智成熟图片 是什么图片 图片 的状况下,国产科幻大可没人来越多死盯着好莱坞标准,“扬长避短”方为上策。即使在西方科幻界,除了《星球大战》《异形》《复仇者联盟》系列等超级视觉大片,本来乏像《鲁滨逊太空历险》《全面回忆》《奇点》从前不以视效取胜的B级片。

  没人是故事情节最重要?统统要。“黄金时代”从前的欧美科幻肯能处于转向,表现之一是创作手法上刻意接近主流文学,全部清晰的故事不复处于,由形态学 破裂的、意识流的、象征主义的讲述最好的办法取而代之。国外科幻界,本来断老出像《501太空漫游》《银翼杀手》《她》之类不以故事为中心,而专注于哲学思辨和益理表现的作品。尤其随着故事类型重叠,观众审美老出疲劳,故事性肯能不再是科幻片的核心诉求。

  同为幻想类型,魔幻现实主义是让真实看上去虚假,而科幻则是要让虚假看上去真实。真实感才是科幻片的命脉。外星人入侵原因的“上海陆沉”你你这个宏大悲壮的灾难性事件在科幻小说中都不能尽文字之能事去渲染,一旦面临影像化,便须要调动更加艰难的表现力,以让普通观众,尤其是原著小说的书迷们认可,代入并同情这场人类灾难。首先,得确保作品再造的全新宇宙秩序的运行逻辑是真实可信的,《阿凡达》中的“潘多拉”星球及其与地球的关系就具备合情合理的宇宙生存逻辑;其次,人物关系、行为发展及叙事逻辑也须要符合实际,都不能了过于天马行空,脱离常识。都不能了保证了逻辑真实,视觉呈现上的逼真才有意义。

  (作者:张文琪,系陕西师范大学新闻与传播学院讲师)

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